FOTOĞRAF MI YOKSA RESİM Mİ ?
"BEN FOTOĞRAFLARIMDA KENDİ KURDUĞUM DÜNYALARIN YER AlMASINI İSTİYORUM. BİR FİGÜR YA DA BİR NESNE BENİM FOTOĞRAFIMDA YER ALACAKSA BENİM İSTEDİĞİM YERDE, RENKTE YA DA BİÇİMDE YER ALMALI."
ŞAHİN KAYGUN
TÜRKİYE FOTOĞRAFÇILIĞINA YENİ BİR BOYUT KAZANDIRAN ŞAHİN KAYGUN UN BU SÖZLERİNİ DESTEKLER NİTELİKTE OLAN; ÇOK FARKLI BİR TEKNİK KULLANARAK UYGULADIĞI ESERLERİ BU AY İSTANBUL MODERN DE SERGİLENMEYE BAŞLANDI.
SANATÇININ ARŞİVİ ÜZERİNDE DETAYLI BİR ÇALIŞMANIN ARDINDAN ORTAYA ÇIKAN SERGİ, KAYGUN UN 1980 LERDEN İTİBAREN FOTOĞRAF ÜZERİNE DENEYSEL MÜDAHALELERDE BULUNDUĞU POLAROİD ÇALIŞMALARINDAN SİNEMA ALANINDAKİ ÜRETİMLERİNE; FOTOĞRAF VE RESİM ARASINDAKİ SINIRI GİTGİDE YAKINLAŞTIRDIĞI SON DÖNEMİNE KADAR UZANMAKTA.
KAYGUN ESERLERİNDE KAZIYARAK,RENKLENDİREREK ,ÇİZEREK FOTOĞRAFTA İSTEMEDİĞİ DETAYLARI SİLİP ,İSTEDİKLERİNİ EKLEYEREK KENDİ İÇ DÜNYASINI YANSITMAYA ÇALIŞMIŞ. BURADA ÖNEMLİ OLAN BU ÇALIŞMALARIN FOTOĞRAF MI YOKSA RESİM Mİ OLDUĞU DEĞİL; AMAÇ SADECE DİSİPLİNLERARASI BİR SANAT DİLİ OLUŞTURMAKTIR.
BÜTÜNLÜKÇÜ SANAT ANLAYIŞI İLE TÜRKİYE FOTOĞRAF ORTAMINDA ÖNCÜ VE İDEALİST BİR KARAKTER OLAN KAYGUN RESİM, GRAFİK VE SİNEMA GİBİ FARKLI ALANLARI BİRBİRİNE YAKINLAŞTIRARAK DİSİPLİNLERARASI KAVRAMINA KATKIDA BULUNAN ESERLER ORTAYA KOYMUŞTUR.
TÜRKİYEDE FOTOĞRAF ÇALIŞMALARININ DİĞER SANAT DALLARIYLA OLAN BAĞINI ÇAĞDAŞ BİR YORUMLA ARAYAN SANATÇI BU SEBEPLE FARKLI TEKNİKLER ARASINDAKİ SINIRLARI ZORLAMAKTAN DA VAZGEÇMEMİŞTİR.
SERGİDE FOTOĞRAF ÜZERİNE KATMANLAR EKLEYEREK OLUŞTURDUĞU; RÜYA VE GERÇEKLİK, YAŞAM VE ÖLÜM TEMALARININ YANSIMALARINI TAŞIYAN ESERLER MEVCUT.
İLK POLAROİD SERGİSİNİ 1984 TE TÜRKİYEDE AÇAN SANATÇI BU MALZEMEYE YAPTIĞI MÜDAHALELER VE ÇİZİMLERLE FARKLI BİR SANAT DİLİ YARATMANIN İLK ADIMLARINI DA BU SAYEDE ATMIŞTIR. SANATÇI FOTOĞRAF YÜZEYİNİ KAZIYARAK VE DIŞARIDAN RENKLER İLAVE EDEREK RESİMSEL ÖĞELERİ MALZEMEYE EKLEMİŞ. BÖYLECE ESERLERİNDE FOTOĞRAFIN TEKNİK OLARAK SUNDUĞU GÖRSELLİĞİN ÖTESİNDE, MALZEMEYİ BİR ARAÇ HALİNE GETİRİP KENDİ ZİHNİNDEKİ DÜNYAYI ORTAYA ÇIKARMIŞ.
SERGİDEN AKTARABİLECEĞİM BİR BAŞKA İZLENİM İSE FOTOĞRAFLARIN ANLAMINI PEKİŞTİREBİLECEK VE FOTOĞRAFA KATKIDA BULUNACAK NİTELİKTE BİRKAÇ YAZARIN ALINTISINA YER VERİLMİŞ OLMASI.
"HAYATINDA TERK EDEMEYECEĞİ HİÇBİR ŞEY YOK... YÜZÜNDEN BİLE VAZGEÇEBİLİR.VARLIĞINI BESLEYEN, ONA BÖYLESİNE KESİN,AMA TANIMSIZ,KEŞFEDEMEDİĞİM BİR KİMLİK VEREN GİZ NE? BİLMİYORUM,AMA BENİ YAVAŞ YAVAŞ YOK EDEN BU GİZ.BUNU BİLİYORUM, GİZ KİMLİĞİNDE GİZLİ VE BULAŞICI.EMİN OLDUĞUM TEK ŞEY BU.
MEHMET EROĞLU- YÜZ:1981
"UÇURUMUN KIYISINDAYDILAR ŞİMDİ
GÖKYÜZÜNDE ALICI KUŞLAR
TARİH BİR GİDİP, BİR GELİYOR...
KIZ DAYIYOR KULAĞINI UÇURUMUN YÜREĞİNE; İLKİN BİR UĞULTU, SONRA DA ARDINDAN ÇIĞLIK GİBİ SESLER YÜKSELİYOR UÇURUMUN DİBİNDEN."
MURATHAN MUNGAN-AZER İLE YADİGAR
"NİTEKİM HER DİN;HER ÖĞRETİ KENDİNDEN ÖNCEKİ İNSANLIK TARİHİNİ UYKU HALİ DİYE YORUMLAR.
ADEM, ELMAYI ISIRANA DEK BİR ÇEŞİT UYKUDAYDI.ÖRNEĞİN UTANMA NEDİR BİLMİYORDU.(BİRÇOK BAŞKA ŞEYİ BİLMEDİĞİ DE ORTADA.)ELMAYI ISIRIR ISIRMAZ UTANIP ÖNÜNÜ KAPAMAK İÇİN İNCİR YAPRAĞI ARAMASI TARİHİN İLK İDEOLOJİ ÖRNEĞİ OLSA GEREK.
BU ANLAMDA İNSANIN UYKU İLE İDEOLOJİ ARASINDAKİ TEMEL İLİŞKİSİNİN TARİHİ ELMA İLE BAŞLAR. ELMA İLE BAŞLATMAK DOĞRU OLUR.DOLAYISIYLA DA İNSANLAR TAKVİMİ/Nİ ,MİLATTAN ÖNCE /MİLATTAN SONRA DİYE AYIRACAKLARINA,ELMADAN ÖNCE/ELMADAN SONRA DİYE İKİYE AYIRMALILAR.
İNSANLAR UYKUDA İKEN DÜŞÜNEMEZ,KİTAP OKUYAMAZ, AKIL YÜRÜTEMEZLER, YALNIZCA DÜŞ GÖRÜRLER, KENDİLERİNE GÖRDÜRÜLEN DÜŞLERİ GÖRÜRLER.DÜŞ GÖRMENİN YAYGIN TÜRLERİ ASLINDA BİRER KÖRLÜK ÇEŞİDİDİR.
AYRICA ADEMOĞLU HER UYANIŞI İHTİLAL SANMAMALIDIR;BUNUN TERSİ, ÇÜNKÜ KİMİ İHTİLALLER UYKUDAYKEN YAPILIR.İHTİLAL DÜŞÜ GÖRENLERLE, BİR DÜŞÜN İHTİLALİNİ KURANLAR ARASINDAKİ AYRIMI KAVRAMAK İÇİN TARİH SAYFALARINDAKİ SATIRLARIN ALTINI KAZIMAK GEREKİR."
MURATHAN MUNGAN - YÜZYILLIK UYUYAN GÜZEL
DAHA KOYU, ACIMASIZ YENİ BİR KARANLIK ÇIKIYORDU.HİÇ GÜNDÜZE RASTLAMIYORDUK,SADECE GECEYİ İZLEYEN YARI AYDINLIĞA İLİŞKİN BELİRTİLER VARDI.HÜKMEDEN,CEZALANDIRAN YA DA BAĞIŞLAYAN HEP KARANLIKTI.DOĞU İLE BATI AYIRT EDİLEMİYORDU;ÇÜNKÜ YERYÜZÜNDEN IŞIK KAYBOLMUŞTU.HER YERE, HER ŞEYE, EN ÇOK DA ZAMANA, KUZEYE AİT O GENİŞ, KALIN, KATI BİR KARANLIK EGEMENDİ.YEMİYOR, İÇMİYOR VE UYUMUYORDUK.KARANLIKLA GELEN EN KORKUTUCU YİTİRİŞ İSE BELLEKLERİMİZDİ.HER ŞEYİ UNUTUYOR,HİÇBİR ŞEYİ HATIRLAMIYORDUK.DÜŞÜNEREK YA DA SEVEREK DEĞİL, ARTIK GÖRMEDEN İNANIYORDUK; ANLAMIYOR,KAVRAMIYOR VE SORMUYOR, SADECE KARANLIĞIN İZİN VERDİKLERİYLE YETİNİYORDUK..."
MEHMET EROĞLU - YÜZ: 1981
"HER ŞEYİ OLDUĞU GİBİ BIRAKIP ODADAN ÇIKIYORDUM.MERDİVENLERDEN İNİP BİR YERE GİDİYORDUM.AĞLAMAKLI BİR İFADE VARDI YÜZÜMDE. SESSİZ SEDASIZ YERE BAKIYORDUM.BİR CENAZE TÖRENİNDEYDİM.ÖLÜM ÜSTÜNE YAZDIĞIM BİR ŞİİRİ OKUMAYA BAŞLADIM, BİRDENBİRE.SÖZCÜKLER ANLAMLARINI BOŞALTMIŞLARDI.YAN YANA, ALT ALTA DİZİLMİŞ BİRÇOK SÖZCÜK,HİÇBİR ŞEY İFADE ETMİYORDU.
NE OLDUĞUNU TAM OLARAK SEÇEMİYORDUM GÖRÜNTÜLERİN;AMA, O BULANIK ŞEKİLLERDE HAYATIMA AİT BİR ŞEYLER VARDI.İÇİMİ ACITAN ŞEYLER! SESYÜKSELTECİNDEN BİR AĞIT İŞİTİLMEYE BAŞLADI.
ŞEKİLLER ANLAM KAZANIYORDU:GÖK,DENİZ,GÖZLÜK,KALEM,TELEVİZYON,OTOMOBİL,YOL,KADEH, YELKENLİ ŞEZLONG,KUŞ,ÇİÇEK,YIĞINLAR,KEDİ.BULANIK İNSAN YÜZLERİ İLE GEÇMİŞ KIRINTILARI DA EKLENDİ GÖRDÜKLERİME.SAHNEDEKİ BEN, BÜTÜN BU PERDELERDEKİ ŞEKİLLER BİRDEN SİLİNDİ.SAHNEYE EFLATUN BİR IŞIK HAKİM OLDU.SAHNEDEKİ BEN, BANA DOĞRU YÜRÜDÜ,GELDİ;AYAKLARINI YÜKSELTİDEN AŞAĞIYA SARKITARAK OTURDU SAHNEYE, BANA BAKMAYA BAŞLADI.SEYİR YERİNİN IŞIKLARI DA YANDI.SALONUN TAMAMINA EFLATUN BİR IŞILTI YAYILDI."
ÖZEN YULA - KAYIPKENT ÜÇLEMESİ
- KENDİNİ ÇEKEN FOTOĞRAFÇI-
KAYGUN UN SON SERİSİ OLAN ESKİ ZAMAN DENİZLERİ NDEN BİR ESER
SANATÇI BU SERİDE BİRİTİSH MUSEUMDA FOTOĞRAFLARINI ÇEKTİĞİ HEYKELLERDEN İLHAM ALMIŞ. HEYKELLERİ BİR NEVİ MÜZENİN SOĞUK SALONLARINDAN ÇIKARIP KENDİ KURDUĞU HİKAYELERDEKİ MEKANLARA YERLEŞTİREREK BU MASALSI FİGÜRLERİ VE KAHRAMANLARI BİRER KARAKTERE DÖNÜŞTÜRMÜŞTÜR.
SERGİ 25 ŞUBAT A KADAR İSTANBUL MODERN DE ...
